Film and Experience: Difference between revisions
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== '''第一部分：电影与经验''' == | |||
=== 1·1 “私人”电影史 === | |||
=== 1·2 影像经验：从陆地到海洋 === | |||
=== 1·3 电影的航程 === | |||
「电影发明以来，人类的生命至少比以前延长了三倍。」杨德昌《一一》中的这句台词想必大家并不陌生。这将是本课程追究的起点：电影对现代人真的有经验上的助益吗？影像与观者的生命体验如何桥接转化？这是电影史的第一问，也是解答戈达尔的电影为何一方面总是与真实经验失之交臂，另一方面又极其倚仗经验式的随笔书写的关键。 | |||
第一课将回到20世纪早期以回顾电影的前世今生，首先自现代以来欧陆哲学传统中那片名为「经验」的大陆在非理性的湍流中分崩离析，主体不再能同时经历和拥有自身的经验，浮士德和波德莱尔笔下的远航者主宰了19世纪的终极渴望，这一主题最终在本雅明所写的从大战中归来的士兵中达到了顶峰，后者只能寄希望于电影这项发明所带来的“新的、积极的野蛮”；另一方面，图像在机械复制的浪潮中赢得了彻底的自主性，旧世纪基于再现的存在巨链消泯于柏格森图像化的混沌宇宙，电影作为19世纪的发明开启了属于20世纪的“奥德赛”——“奥德赛”并非任何意义上的电影，电影的历史却注定是一出“奥德赛”，因为它讲述了战后一个老兵从海上归乡的故事。第一课着重梳理历史、影像与个体之间的关联，经验和超验之间的界限、历史学家把握影像的方法论，以及在海洋的视域下，拾获对「新浪潮」的一种全新理解。 | |||
Giorgio Agamben, Infanzia e storia: Distruzione dell'esperienza e origine della storia | Giorgio Agamben, Infanzia e storia: Distruzione dell'esperienza e origine della storia | ||
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第一部分：电影与经验
1·1 “私人”电影史
1·2 影像经验：从陆地到海洋
1·3 电影的航程
「电影发明以来，人类的生命至少比以前延长了三倍。」杨德昌《一一》中的这句台词想必大家并不陌生。这将是本课程追究的起点：电影对现代人真的有经验上的助益吗？影像与观者的生命体验如何桥接转化？这是电影史的第一问，也是解答戈达尔的电影为何一方面总是与真实经验失之交臂，另一方面又极其倚仗经验式的随笔书写的关键。
第一课将回到20世纪早期以回顾电影的前世今生，首先自现代以来欧陆哲学传统中那片名为「经验」的大陆在非理性的湍流中分崩离析，主体不再能同时经历和拥有自身的经验，浮士德和波德莱尔笔下的远航者主宰了19世纪的终极渴望，这一主题最终在本雅明所写的从大战中归来的士兵中达到了顶峰，后者只能寄希望于电影这项发明所带来的“新的、积极的野蛮”；另一方面，图像在机械复制的浪潮中赢得了彻底的自主性，旧世纪基于再现的存在巨链消泯于柏格森图像化的混沌宇宙，电影作为19世纪的发明开启了属于20世纪的“奥德赛”——“奥德赛”并非任何意义上的电影，电影的历史却注定是一出“奥德赛”，因为它讲述了战后一个老兵从海上归乡的故事。第一课着重梳理历史、影像与个体之间的关联，经验和超验之间的界限、历史学家把握影像的方法论，以及在海洋的视域下，拾获对「新浪潮」的一种全新理解。
Giorgio Agamben, Infanzia e storia: Distruzione dell'esperienza e origine della storia
Miriam Bratu Hansen, Cinema and Experience
New Wave, Jean-Luc Godard