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Notes from Article: 

CORONEL, F. (2007). Vertigo vs La Jetée / La Jetée vs Vertigo. Cadrages.net


La beauté sonore est le moteur de la beauté visuelle. L’image existe grace au son, le commentaire créer le movement. C’est le son qui donne de la durée aux images: audio-vision (Chion, 1990).

Construire un film. Construire une jetée. Relier et dialectiser les genres. 

“Au regard eteint de la mémoire de l’un s’oppose l’incandescence du souvenir de l’autre” (Dubois, 2002)

Le passage de la photographie au cinema, le battement de paupiere dans La Jetée (14m40sec) = La transformation de la fixité en movement, du révolu en devenir (Jost, 1999)

L’anamnese et l’amnesie. 

La mémoire est un mécanisme qui peut se déregler et servir a autre chose qu’a se souvenir. Déregler la mémoire pour réinventer la vie, vaincre la mort.

Enfin, il y a le cinéma. Il est la mémoire incertaine de l'enfance et la mémoire du siècle. Son mécanisme et son dispositif en font la machine idéale qui pose l'oubli en condition du souvenir. D'où le privilège absolu qu'a toujours accordé Marker à ‘Vertigo', où ce mécanisme pris à revers engendre un récit qui pousse à bout la folie romantique de la mémoire personnelle, quand elle trouve dans l'objet de la rencontre le caractère indécidable et pervers de la réminiscence. (Bellour, 1999)

Le motif de la migration et de la transition present dans tout le film.

L'entre-deux identitaire: protagoniste/voyageur, conscience/inconscience, photo/cinema. L'homme et/est son double.

Every fiction is weaved from pre-existing images - Reminiscences interfilmiques

References:

* CHION, M. (1990). L’audio-vision. Armand-Colin.
* DUBOIS, P. (2002). La Jetée ou le cinématogramme de la conscience. Theoreme 6. PSN. pp.12
* JOST, F. (1999). La Jetée. Dictionnaires des films. Larousse. pp.682-683
* BELLOUR, R. (1999). L'entre-images 2. Paris, P.O.L, Trafic, 1999, p.337


IDEAS FOR MY RESEARCH:

THE TRANSITION FROM PHOTOGRAPHY TO MOVING-IMAGE (in La Jetée)
THE MOMENT / INSTANT WHEN FIXITY TRANSFORMS INTO MOVEMENT